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诗刊 2007年第4期-第4部分
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老人坐在竹椅上打盹
蒲扇和一缕风掉在地上
屋檐处的蛛网里
一只蜻蜓挣扎的声音
打破了寂寞
老人睁开眼睛
蜻蜓的翅膀
粘在蛛网上不能动弹
老人找来竹竿拨了拨蛛网
蜻蜓驮着一角蓝天飞向远方
老人摸摸口袋里
儿子刚给的一个月一百元零用钱
拄着拐杖，用蒲扇遮着夏日的阳光
给村子贫困户王二伯送去伍拾元
和几句像青菜、萝卜般朴素的话
瘦西鸿
秘密的灯盏（组诗）
一个中年人的肖像
他与时间 构成了一道阴暗的弧线
侧身让过的光阴 时值中年
他的面孔上 浮现出浅浅的灰白
且有那么几粒凹陷的小坑
像他历经的坎坷 露出痛的胎记
但更多的是僵硬的表情 不再被风吹乱
左脸比较明亮 而右脸略显暗淡
岁月的烙痕如此明显
他紧抿的嘴唇 是与生活和解的一道门环
就连曾经锥子一般的目光
也还原于散乱 成为众多光线中最弱的一束
且渐渐变得细微而内敛
耳朵模糊 他放弃了打听
两个多年执著的问号 终于握手言和
护紧的却又不再是疑问和谜团
他的头不时在晃动
这令他的肖像愈加模糊
好比深秋 旷野上空朦的荷田
而又即将接近夜晚 阵阵薄暮搅起轻寒
使颤动显得紧迫和空旷
但他仍然紧护着内心 不让别的人看见
身体里的贝壳
我多想像一只贝类 混迹于人世
于是我和所有的人都有了区别
那包裹我的也不再是钢筋水泥虹霓刀刃
而只是一望无涯地蓝得茫茫的水
我渴望一张嘴就可以解决人生大事
一闭嘴 就成为水的一部分
我希望我的身体里长出贝壳
为你们守护唯一的一颗珍珠
旅 程
那么长的一段河堤 只有他一个人
在走 那么空旷而灰暗的下午 只有他
他的汗滴 有过一丝亮色
而河水照不见他的影子 这是故意的
他把自己藏在衣角里 行色匆匆
好像有极其重要的事情 并且需要保密
从遥远的地方看过去 他甚至显得极不
确定
他为什么要行走 为什么是他
那么空旷而灰暗的下午 他的汗滴
他甚至开始跑起来 那么空旷而灰暗的恐惧
那么危险的旅程 那么孤单的河堤
而河水紧紧地尾随着河水
要是天空黑下来 他就安全了
他会和所有的黑一道狂奔 渐渐遮掩
他遇到的那些
你如果流泪
你如果流泪 如果看见风中跑动的卵石
请把水收回来 洗尽面孔上的泥沙
露出花纹
你如果背对春天 解开纽扣
请把体温放出来 打开那一片花蕾
让泪流成一瓣一瓣飘曳的桃花
两个种花的人 一前一后在泥泞里走动
他们光着身子 在身体上种雨
你如果感动 请给他们披上两朵阳光
但现在你应该委身于黑夜
为那个持烛的人找到燃烧的理由
你如果流泪 就让一阵风吹熄蜡烛
让那朵细小的火苗 在夜里藏身
还没有回家的人 丢失在时光缝隙
翻动了二十年的树阴 唯有一只蚂蚁
它啃噬殆尽的时光 剩下了一点残渣
如果飞溅到你眼眶
你如果流泪 请提好手中的竹篮
除了这些洒落的身体的水珠
你还可以盛下些什么
瘦西鸿，本名郑虹，1965年出生于四川仪陇。1981年开始发表作品，迄今已在《人民文学》《诗刊》《星星》等报刊发表诗歌作品多篇。作品获“四川省文学奖”等诗歌奖。已出版诗集《只手之音》和散文集《如此干净的身体》。中国作家协会会员。
王延华
秋天的一束阳光（外三首）
一束阳光
被树林切成了碎片
从指缝间洒落的钟声
诱惑着一片片金黄
阳光很迷人
这个和以前一样的秋天
风直起了腰
走过森林 草地 沙漠
我手上的泥巴也沾满了
许多会说话的花
几滴秋雨
追逐着阳光淡淡的忧郁
而那些东倒西歪的往事
需要我们去一一扶起
无 题
夜 极其自然
在湿漉漉的树林滑行
星星把蛙鸣擦得更亮
墙是背景
我和烛光成为今夜的一部分
剥漆的楼板
墙角的蛛网
不知搁置了多久
许多年后
我还在扮演一种影子的角色
我是多么地渴望
哪怕只有一滴的水
雪中的小屋
秋天最后的呼吸
被一场大雪层层覆盖
小屋豁然亮了起来
一匹白马
在木栅栏旁的空地飞奔
留在雪地尽头
火炉旁的几盏灯
照在屋角
几捆发黄的报纸
隔着厚厚的墙壁
收去了我所有的往事
声音和目光
或左或右
撒满这里
雪地里
乌鸦都飞走了
我想 第二天的雪会更大
往 事
1
我迷失在一个城市
许多植物
在泥泞的道路上
慢慢发芽
一只失去羽毛的鸟
站在对面
说话像天气一样忽明忽暗
2
鸟鸣和云团长满苔藓
占据着房间每一个角落
我看到
每一个人的花
在这里安详地盛开
3
握在手里
童年像一朵盛开的睡莲
和岸边的风景一同长高
童年将香烟点燃
看蒲公英和老榆树上的铃铛
一起跳舞
诗人档案
白连春：面向底层，饱含同情与悲悯的歌唱
白连春，1965年生于四川省泸州市沙湾乡联合村沙坪组，1985年开始发表诗歌，1994年开始发表散文，1999年开始发表小说。中国作家协会会员。北京作家协会签约作家。
白连春是一位知名度很高的青年诗人，他自上世纪90年代就是《诗刊》的重要作者了，90年代末，他的第一本诗集入选了“二十一世纪文学之星丛书”，得到了许多文学界专家的认可。后来他的小说也在许多重要文学期刊上纷纷刊出。但他一直没有放弃诗歌的创作．依然以诗歌为自己最关注的文体。
他一直是个在诗歌园地里辛勤劳作的人。
白连春的诗歌是从土地开始的，他用切身的体验，抒写那些土地与庄稼。在他的诗歌中，我们可以真切地感到阳光的热度，汗水在脸上的流淌，玉米叶子划破肩膀的疼痛以及那些历代劳作者的痛苦和希望。
他的抒写是具体的，他把身边的那些庄稼、树木、果实都作为写作的对象。他歌颂它们，为它们对人的奉献和付出而满含深情。
白连春的诗歌总是面向底层的。作为一个诗人他有自己的基本立场和方向。他的诗歌是为自己熟悉的那些人和事物而创作的，他的笔下饱含着悲悯和同情。
福克纳在他一篇重要讲话中说：“一辈子处在人类精神的痛苦和烦恼中的劳动。这劳动并非为了荣誉，更非为了金钱，而是为了从人类精神原料里创造出前所未有的某种东西……占据他的创作的只应是心灵深处的，亘古至今的真情实感、爱情、荣誉、同情、自豪、怜悯之心和牺牲精神。少了这些永恒的真情实感，任何故事必然是昙花一现，难以久存……诗人的声音不仅仅是人的记录……”
我们在这里引用这段大师的话，一是为了肯定白连春诗歌与小说中的那种写作主题，二是提示我们现在许多写作者，在面向自我和发现自我的挖掘中，不要忘记了一个诗人的文化精神与艺术方向。
近几年，白连春的诗歌题材变得宽泛了，他的题材中纳入了城市中的人和事，但他的笔调是没有变的。当然，他的诗歌形态具有了自己的方式。这也是一个诗人在创作中寻找自我和走向成熟的标志。
作品回放
诗九首
白连春
稻
稻是一粒很小的东西
拿在手里很轻
放到牙上才能嚼碎
泥土的黄内紧紧包裹着
心灵的白
稻的壳是父亲的汗和母亲的泪
照耀了我一生
稻的核是儿子的梦和女儿的歌
燃烧了我一生
稻是一粒很小的东西
一座又苦又成的海，浓缩
在一片叶子上
为了稻的熟
我一次次俯下身
成了卑贱且贫困的一群
爬在地上
爱了一生
稻 苗
一棵稻苗知道自己
不是草，在一个
草比稻贵的时代
一棵稻苗发誓从草的
包围里逃跑
逃呀逃，始终在草中间。一棵稻苗和
草一起长高，一起开花
一棵稻苗的花小小的土土的
在烂漫的草花中
很不起眼
一棵稻苗灌浆，抽穗，越来越沉重
不得不低下金黄的头
终于暴露了，被从草中
拔起，扔出
一棵稻苗就这样死了
一棵稻苗认为
自己死得很值
稻 草
结出稻，是人活命的
粮食，堆在牛栏
是牛活命的粮食
干了，盖房，给人遮风避雨
燃烧，给人煮饭，炊烟
随风飘散，剩下灰
拿来肥田。用不完的稻草搓绳子，一般
是祖父搓：黄昏，巨大的
落日下，祖父的生命和绳子一起
越搓越长。雨天，脚底
缠几根稻草，路再长也不滑了
冬天，用稻草垫床
夜再冷也暖了
空气里弥漫着大地的味道
稻草构成人的全部
人叫草民
易朽也易生长
葵
像我满怀心事的
母亲，葵埋着头，站着
在夜晚的河湾
如果这时，我*近她
一定能感受到她纯洁的体温。她的脸
还有一丝儿红，是白天，太阳
给她的成熟带来的香
我*近了她。我像她一样宁静
我们的心事都藏得不深
时间在河里一秒一秒
黑黑地慢慢地流
一朵浪花闪烁
忽远忽近，仿佛眷恋，又
仿佛放弃。一个夜晚
我们就这样
埋着头，站着
等待黎明
荞 子
荞子在山坡上颤动
充满快乐的秘密
月光和鹰
给了它两对翅膀
它也不到天上去。它从未想过离开
山坡。一捧土埋住了它的根
荞子在山坡上颤动
永远颤动，怀着
一缕爱的风
四季轮回，春天一直在荞子心中
荞子在没有人的时候
偶尔哭泣，但是
荞子不说。荞子只是颤动
我生长在荞子地里
学会了像荞子
一样颤动
在生活的山坡
红 苕
揣一枚红苕就出发了
从此，青春减少，伤结疤
你看见我的脏，不知
削掉皮，我会露出
甜蜜的乳汁
我丢掉了语言，头和梦中的天堂，只剩下
一枚红苕，像我赤裸的心
从一个秋天走向另一个
从一个国家走向另一个
所有炊烟，都闪着母亲的脸
被我遗忘的泥土
总算，我看清了她的乳房，以及
她藏在乳房里的悲伤
现在，我全部的旅程
是一颗心
如何挣扎
才能回到故乡
高 粱
姐姐的腰太嫩
扁担轻轻一压就弯了
像风中的高粱
姐姐弯腰的姿势
很好看
小时候，我不知道姐姐的汗一颗一颗
砸在她的脚窝里久久
不散的原因。长大了，看见
姐姐直不起的背脊
才想起我那拴在门槛上的童年
我和姐姐
是一根藤上的两�
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