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现场音响设备的安装和使用-第1部分
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迳魇涑觥�1路单声道输出。电源时序器：8路输出激励器、效果器、均衡器、分频器、分配器、EV功放、JBL功放、Poshing（谱圣）功放三台、JBL中远程音箱一对、低音音箱一对、Poshing中远程音箱一对、低音炮一对、返听音箱一对、6套手持式无线话筒、4套领夹式话筒、2台DVD机等周边设备。灯光设备主要有：电脑摇头灯10台、电脑灯10台、追光灯2台以及其他灯光设备。音响设备之间互连接线正确与否；是决定整个系统信号传输质量的好坏；使用的方便性和可靠性；以及正常发挥各种设备性能的重要因素。笔者根据现场音响系统的安装与使用谈一些经验。
一、设备的功能和作用
1。对音响设备要有充分的了解；首先了解该设备是使用110V电源还是220V电源；这一点很重要；否则就会烧坏设备；了解设备的输入输出接口是采用卡侬接口还是大三芯接口；是立体声还是单声道输入；其次了解设备面板上各个旋钮的功能和作用、操作方法；做到心中有数；这些可以从设备的面板或后板了解；也可以从说明书上了解。第三，以调音台为核心来布置周边设备的安装位置；一般是较重的设备如功放放到标准机箱的底层；其他音响设备的安装能方便自己操作就行了。最后；把所有的音响设备固定安装在标准机箱内。
2。时序器。电源时序器能够按照由前级到后级的顺序逐个启动设备；关闭供电电源时则由后级到前级逐个关闭设备；这样能有效的统一管理控制各类设备；避免人为的失误操作；同时又可减低用电设备在开/关机瞬间对供电电网的冲击以及对音箱的冲击；确保整个用电系统的稳定工作。
3。激励器。激励器是一种谐波发生器；利用人的声学特性；对声音信号进行修饰和美化。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法；可以改善音质、音色；提高声音的穿透力；增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波；而且还具有低频扩展和改变音乐风格等功能；使低音效果更加完美、音乐更具表现力；提高声音的清晰度；可懂性；使声音更加悦耳动听。虽然激励器只给声音增加了0。5dB左右的谐波成分；但实际听起来；音量好像增加了10dB左右；声音的听觉响度立体感、分离度明显的增加；改善了声音的定位和层次；提高磁带的复制率。声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分；出现高频噪声，此时前者用激励器对信号进行补偿；后者用滤波器将高频噪声滤掉后；再营造出高音成分；保证重放音质。激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别；再根据主观听音效果进行调整。＇fenye＇
4。均衡器。均衡器是用来对频响曲线进行调节的电子设备；它对各种不同频率的声音信号进行不同地提升或衰减；补偿由于各种原因造成的信号中欠缺的频率成分；也能抑制声音中过多的频率成分。一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率信号分别进行调节；先进的图示均衡器有31段均衡，它通过面板上推拉键的位置；可直观地反映出所调出的均衡
偿曲线；各个频率的提升和衰减情况一目了然；每个频点设有一个推拉电位器；无论提升或衰减某频率；滤波器的频带宽度始终不变。
使用方法是将其连接在调音台之后功率放大器之前；即从调音台输出的音频信号；通过信号线接至均衡器；经均衡器处理后再从均衡器输出；然后通过音频信号线送至功率放大器。也可以对某路的音频信号进行单独均衡处理；这时均衡器位于信号源（音源）的输出与调音台输入之间。
5。分频器。电子分频器是根据频率的不同将输入信号分成几个不同频段的信号输出。它位于功率放大器之前；利用其高通、带通和低通滤波器分频；把分频后的信号源分别送入各组功放；再由各自的功放直接推动各自的扬声器；从而获得重放声域宽广的效果；分频器的作用就是将调音台输出的音频信号进行分频；让高、中、低音各行其道；最大限度的发挥各个功放及扬声器的优势。
6。分配器。分配器是用来把输入信号通过放大、阻抗变换等手段复制成多个完全一样的信号输出；以便将同一个信号分别送到不同的功率放大器。
7。效果器。YAMAHA REV…100数字混响器REV…100是立体声混响器；它可用于室内录音及扩声；具有两个输入、输出立体声接口。在产生高质量立体声混响效果的同时；还可以产生延迟效果和调制效果的混响效果声。原出厂设置有99个效果程序可以直接调用，在编辑模式下，虽然REV…100的每个效果程序都具有多个参数，但有3个主要参数可以通过面板的旋钮来控制，即：DELAY（延时）、DECAY（反馈）、LEVEL（电平）。通过面板旋钮编辑的参数值可以存储效果程序，这时只要按下STORE键使屏幕上的程序号闪烁，然后再按下STORE键执行存储。使用时要进行初始化，可以将1~99个效果程序（1个或全部）恢复到原厂设置，按住STORE键不放并打开电源开关，这时屏幕上的程序号在闪烁，用上下光标键来选择要初始化的程序号，“”表示所有程序都将被初始化，选定程序号后按下STORE键进行执行，即可把它恢复到出厂的设置参数。（未完待续）
二、周边设备的连接线
这是以调音台为核心的；按信号处理流程进行的配接线；以及电源的开启与关闭顺序。
1。时序器。它是有8路电源输出的电源时序控制器；从第1路开始到第8路；每一路都有2个电源输出插座；可以根据用电设备的要求进行接线。开机时先开周边设备电源，最后才开功率放大器的电源；关机时正好相反；从而避免开/关机时产生电源的冲击声。根据这一要求从第1路接入；功放接在第8路。
2。播放机（CD/VCD/DVD/卡座机）、话筒、电声乐器与调音台的接线。调音台上的输入接口“MIC IN”是低阻抗的；适用于话筒的输入借口；不过还要注意有个幻象电源（＋48V）是用于电容式话筒的；动圈式话筒不用。而调音台上的线路输入（LINE IN）接口是用于播放器的信号输入；必要时还要按下调音台输入通道的20dB的衰减开关；以免调音台输入通道过载；同时；播放器的两路“L R”输出分别连接到调音台的两路输入通道；并将这两路上的声像电位器中一个旋到L；另一个旋到R；这样才能将信号完整取出并传送出去。
3。效果器、激励器系统的接线。调音台上的辅助输出（AUX1、AUX2）接口通过信号线分别接到激励器和效果器的输入接口；再分别把激励器和效果器的输出接口通过信号线返送到调音台上另外两路的线路输入（LIN IN）接口；这时可以适当打开调音台上话筒输入通道的辅助输出（AUXI、AUX2）的电位器；而其他通道的辅助输出（AUX1、AUX2）的电位器旋到最小位置。
4。频率均衡器在系统中的接线。接线的方法一般是串接在调音台主输出与下级设备之间。调音台的主输出接口通过信号线接到频率均衡器的输入接口（立体声）；一组卡侬头输出接到EV功放的信号输入端；此功放推动JBL中远程音箱；另一组大三芯输出接到谱圣功放的信号输入端；此功放推动谱圣的中远程音箱；而返听功放的信号是从另一对功放输出端接到返听功放的输入端。
5。分频器、分配器在系统中的接线。根据分频器在系统中的作用；使用谱圣功放推动低音音箱一对；为了能体现出现场低音效果；把调音台的编组输出信号直接接入分频器的输入端；由于是一路立体声输入和一路立体声输出；所以还需要通过分配器把信号源分配到谱圣和JBL的功率放大器的输入端；分配器有一路立体声信号输入；经过分配有多路信号输出。
6。功放与扬声器系统的接线。以调音台为核心；对于信号源的输入输出进行合理的分配以及周边设备的合理配置；使得功放与扬声器的接线按常规接法；即：功放（＋）输出端至音箱的（＋）输入端；功放（…）输出端接至音箱的（…）输入端。这里要注意的是返听功放的音量不能开得太大。＇fenye＇
三、音响
统统一调试
整个扩音设备安装后（包括设备的固定和电源、信号线的配接）；最后是进行音响系统的试音和调试；这是最关键、最重要的一步。
1。频率均衡器
频率均衡器是串接在调音台的主输出与功率放大器的链路中；由于频率均衡器是用来处理中远程音箱的声音；所以把500Hz定为频率均衡器的中点；均衡曲线应从500Hz平缓的过渡；大于800Hz的均衡增益调节＋6dB。而从400Hz以下慢慢衰减到…18dB；在使用话筒时；若某个频点会引起啸叫时再对那个频点作适当的衰减。
2。话筒输入、输出通道的调试
由于激励器、效果器是采用旁链式法；而且是各路话筒的共用设备。在调试时；首先拉下调音台上各个通道的推子，并把辅助输出电位器旋至最小位置；同时把调音台的话筒通道上的EQ开关关闭；其次以主持人的话筒通道进行调试；先调试激励器；在调音台把主持人话筒输入和激励器的输入推子放在0dB位置，并适当调整增益电位器；适当旋开辅助电位器（AUX1）；保证输入输出电平合适；然后把激励器的面板控制电位器（如输入电平、门限、释放等）放在适当的位置；这时只让纯激励信号进入调音台；在调音台上混合原信号和纯激励效果信号，这一点十分重要。然后再打开EQ开关；调EQ上的各个频率点与激励器控制配合调试；每一次调试后就到舞台试音；由于是在现场进行调试的；只能根据现场的扩音需要和人的主观听觉来作出决定；反复调试直到再现真实的声音。最后在同一话筒的通道上适当旋开辅助电位器（AUX2）；并选原出厂效果程序号“23”（大厅混响效果）；每个效果都具有多个参数，但有3个主要参数可以通过面板上的旋钮来控制；即：DELAY（延时）、DECAY（反馈）、LEVEL（电平）作适当的调试。用同样的方法调试其他话筒的通道。
3。分频器、分配器的调试
由于使用了谱圣的一对低音炮音箱和一对JBL低音音箱；所以采用分频器配合分频器进行信号和处理。从调音台的编组输出立体声信号到分频器；再从分频器接至分配器，直至功放到音箱。调试时；关闭另二对音箱及返听音箱；通过分频器面板的功能电位器（输入电平、分频点、增益）；先固定编组输出电平在0dB；然后调输入电平直到过载发光二极管闪烁为止，把分频点设置在500Hz左右；增益电位器旋到中间位置；然后放音乐或用人声来调试；最后把另外二对音箱也打开；听听整个现场的扩音效果；不足的地方再做适当调整。调试后就不要再动了；等彩排时再做最后的微调。
每一场文艺晚会对于调音师都是一种经验的总结；怎样才能用好它；掌握它的接线方法；只有通过在现场的实践以及现场的调试；才能从中得到经验和教训。
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