梅剑煮雨录-第101部分

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　　　　沙汀《一场风波》

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　　　　南方的八月间，骄阳似火。中午时分，太阳把树叶都晒得卷缩起来，知了扯着长声聒个不停，给闷热的天气更添上一层烦躁。

　　　　金敬迈《欧阳海之歌》

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　　　　炎炎的太阳，高悬在世界的当空。红的光如火箭般射到地面，地面着火了，反射出油一般在沸煎的火焰来。蒸腾，窒塞，酷烈，奇闷，简直要使人们底细胞与纤维，由颤抖而炸裂了。

　　　　柔石《人间杂记》

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　　　　午后

　　　　午后的阳光，太强烈了，连秧田里的水，都给蒸得暗地发出微小的声音。禾苗叶子晒得起卷子，失掉嫩绿的光泽，又没有一点风，人走在两边都有禾苗的田埂上，简直闷热得浑身流汗，气也不容易透一口，因此谁也不愿出来了。

　　　　艾芜《一个女人的悲剧》

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　　　　温暖的阳光自玻璃中布满了桌上，许多纤细的埃尘在光中凌乱飞舞，四周阒无人声，冬日的午后真静谧得可爱。

　　　　叶灵凤《女娲氏之遗孽》

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　　　　乡村的中午

　　　　将近正午。没有风。蝉在十字路口那面的老槐树上叫。声音时大时小，忽强忽弱，仿佛叫累了，似乎即刻就要停下了，却蓦地又高亢起来。

　　　　印着一个翠绿底儿、大红边儿的“茶”字的布幌子，一动不动。那幌子落在门口地脚的影子也一动不动，如一条画在路面上的线。挑幌子的竹竿看上去都烫手。老槐树近边的路面泛着耀眼的白光；树根是一汪荫凉；树冠半遮的那通往县城的公路蒸着淡紫色的烟气，愈远愈淡，和灰蓝色的天穹融到一起去……

　　　　张石山《三件消遣品》

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　　　　田圃的中午

　　　　正午田圃间只留着寂静，惟有蝴蝶们为着花，远近的翩飞，不怕太阳烧毁它们的翅膀。一切都回藏起来，一只狗也寻着有阴的地方睡了！虫子们也回藏不鸣！

　　　　萧红《生死场》

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　　　　山野的中午

　　　　当午太阳正在直射，但在山峡里走还觉得冷，因为峡风正在终日冽冽的吹；山上的长林与低草，都萧瑟地喧哗着，我们就也不觉寂寞。路上逢不着人，只有些孤鸟，在两山间飞越罢了。

　　　　午后，路更倾侧，山也更嵬巍，杂树也更茂密；孤鸟飞越两山间的，午前有，午后却杳然了。

　　　　潘漠华《人间》

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　　　　城市的中午

　　　　午后，北平夏天马路上的窒热的灰尘，像雾似的凝滞不动。灰色的街道、灰色的房屋、灰色的车辆、灰色的川流不息的人群……整个城市全笼罩在凝重的使人窒息的灰色中。

　　　　杨沫《青春之歌》

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　　　　学校的中午

　　　　中午，晴云似火，天空像一口锃亮的白热化了的钢精锅，倒扣下来笼罩着大地。整个校舍似乎都在午睡中沉寂了。

　　　　涂怀呈《“含川斋”见闻》

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　　　　草原的中午

　　　　中午，天空没有一丝儿云，炽热的太阳火辣辣的，晒得草甸像疲倦了的大海。鸟儿们大概都潜向草底纳凉、睡觉去了，只有不甘寂寞的蝈蝈此起彼伏地鸣唱。偶尔有一阵微风拂过，平静的草原即刻骚动起来，涌起一圈圈绿色的涟漪。不知道风从什么地方扯过一个云块，从太阳面前掠过，于是可以看到一片阴影在草地上奔驰，阴影过后，草甸子更绿了，太阳也更明亮了，就像刚用抹布擦过一样。

　　　　宋学武《千草》

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　　　　冰山的中午

　　　　时值中午，太阳垂直着照进河谷，河水闪动银花花的鳞光；苏尔塔斯冰山从重重叠叠的山体后面，只露出一道窄窄的边线，白得迷人，白得耀眼。

　　　　唐栋《野性的冰山》

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　　　　沙漠的中午

　　　　正午的太阳烘烤着沙漠。异常干燥的热风犹如无数枚烧红的钢针，肆意地灼刺着人体上一切有感觉细胞的地方。最难受的是喉咙，仿佛有一个火球儿在那里上下跳动，燎得人干涩难忍。

　　　　季华《山火》

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　　　　春天的中午

　　　　中午的阳光，垂直地射着。黄垒河那泛着涟漪的澄清的水面闪耀着鲤鱼鳞般的光彩，水气随着微风，飘到河畔的村庄。村庄的屋顶，被温暖的春阳晒着，发散出干焦的气息。凉润的水气调剂了干焦的气息，令人舒适、惬意。

　　　　冯德英《迎春花》

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　　　　夏天的中午

　　　　仲夏里，一个炎热的中午，白炽的阳光火焰般在天上、地下燃烧。公路上没有人，河边上也没有人，沼泽地里更没有人。穆静的四野，近处，只听见单调的蝉鸣，远方，只看见透明的蜃气闪动。一切都仿佛坠入沉思，坠落莫明的期待之中。

　　　　叶蔚林《龙须草帽》

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　　　　夏日的中午，骄阳似火。村旁路口连个人影都没有。只有那蝉儿和青蛙在什么地方唱着它们的歌，那歌单调极了，可他们齐唱轮唱，百唱不厌，夏日的中午简直就是它们的了。

　　　　符泰民《梅丽》

　　　　中午很热；天上一片云彩也没有。太阳一动不动地高悬在头顶，烧灼着青草。一丝风也没有，空气凝滞不动。枝头没有一声窸窣，水面没有一丝涟漪；打不破的寂静笼罩着四野和村子……仿佛万物死尽了。空中远远地传来响亮的人声。听得见有一只金龟子在二十俄尺以外振翅飞鸣，深草里有人在打鼾，仿佛什么人倒向那里之后做起美梦来了。

　　　　室内也是一片死一样的寂静。到大家午睡的时间了。

　　　　（俄）冈察洛夫《奥勃洛摩夫》

　　　　菩提树下，清凉而且寂静；蝇和蜂飞到荫下时，它们的鸣声也似乎变得分外地温柔；油绿色的青草，不杂一点金黄，鲜洁可爱，一望平铺着，全无波动；修长的花茎兀立着，也不动颤，似乎已经入了迷梦；菩提树的矮枝上面悬着无数黄花的小束，也静止着，好像已经死去。每一呼吸，芳香就沁入了肺腑，而肺腑也欣然吸入芳香。远远的地方，在河流那边，直到地平线上，一切都是灿烂辉煌；不时有微风掠过，吹皱了平野，加强着光明；一层光辉的薄雾笼罩着整个田间。鸟声寂然：在酷然的正午，鸟向来是不歌唱的，可是，纺织娘的唧唧鸣声却遍于四野。听着这热烈的生之鸣奏，使得安静地坐在清幽的荫下的人们感觉着十分愉悦：它使人们沉倦欲睡，同时，又勾引着深幻的梦想。

　　　　（俄）屠格涅夫《前夜》

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　　　　秋天的中午

　　　　中午，群峰披上金甲，阳光在水面上跳跃，长江也变得热烈了；像一条金鳞巨蟒，翻滚着，呼啸着，奔腾流去。而一面又把它那激荡的、跳跃的光辉，投向两岸陡立的峭壁。于是，整个峡谷，波光荡漾，三峡又充满了秋天的热烈的气息。

　　　　方纪《三峡之秋》

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　　　　冬天的中午

　　　　那是一个初冬的午后，十月小阳春的天气，太阳像个鸡蛋黄子藏在一层蝉翼似的云彩里，时隐时现，给人以温暖的感觉。

　　　　曹玉模《远去的鼓声》

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　　　　冬天的严寒虽然统治着大地，但也有它达不到的角落。午后的太阳，暖和和地照着，这个不大的四合院落，没有一点风，充满了阳光。屋檐底下挂着几串金黄的包米穗，在闪闪发光。屋顶上的积雪在慢慢溶化，雪水顺着茅草一滴滴掉下来，打击着扣着墙根下的铁水桶的底子，发出均匀的嘡嘡声。

　　　　冯德英《苦菜花》

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《长篇小说的写作技巧》（）　
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　　　　长篇的创作是个为时日久的过程。在动笔之初，首先要列好行文纲要，把情节发展的基本脉络写下来，以免在隔日续写时出现情节偏离主线的情况。大纲是模糊的，具体到正文中，还有更多的问题等在前面，随时考验作者的写作功力。以目前主流商业为例，我在这里总结几条新手容易犯的错误——

　　　　一：文中元素的统一

　　　　之前说过，家的任务是‘合丛残小语’。对于一个功力深厚的作者来说，这种基础中的基础自然谈不上什么难度，各种桥段信手拈来、随意搭配，无不得心应手；而对于一个刚入门的作者来说，则常会将一些于全文基调不协调的元素也一并归纳到文中。这样一来，就会造成上的障碍，使得全文大大失色。

　　　　例如要写一部以西方中世纪社会为背景的，可作者却没有回避东方的姓氏名讳习惯，这样的文字又怎能得到读者的认可呢？怪味豆不是谁都能吃得下去的。这里要注意的不仅仅是姓名，包括语言习惯、地域命名习惯以及众角色的意识形态……等等，都必须符合设定的时代背景特色才行。这就要求作者在创作之处应广泛地收集资料，在做到基本了解之后才可以动笔；　如果是借用了古代东方社会背景的，那么在行文时就要注意回避一些舶来语和新兴词，否则难登大雅之堂。常有古体仙侠的主角大谈‘能量’，又或在对话中掺杂了西方翻译体的句式，我想象不到这种作者的编辑同志在阅稿时会是个什么脸色。

　　　　这是个必须要注意的问题，即便是开着‘外挂’的穿越文也一样。一旦处理不好出于不同时代背景的元素，那么，待大浪淘沙之后，暮然回首，你写的东西已被淘汰深埋，作品也就此失去了位列类文体经典行列的机会。

　　　　二：视角的统一

　　　　1在以第一人称视角进行创作的时候，可借助主角之口直抒己见，又可大段地进行心理描写而不显突兀。这点是优势所在。然而这类创作毕竟视角狭隘，在进行长篇这种篇幅超过10万字以上的时，第一人称并不适用。市场上比较卖座的《邪气凛然》、《随波逐流之一代军师》就是很好的例子，两部原本不错的作品都因为视角混乱的问题出现了瑕疵，可见其难度之大。在我的印象里，完美地以第一人称视角行文的多以15万字以内，常见于国外翻译过来的作品，再就是一些杂志增刊所偏爱的中长篇作品。

　　　　使用第一人称时，书中配角的话只能通过‘我’转述，而配角的心理活动也只能借‘我’的　脑袋进行‘猜测’。

　　　　2用第三人称进行创作，虽然少了使用第一人称时的那种‘直抒胸臆’的畅快，但可凭借类如‘上帝视角’的优势来布局，通过对比、反衬来突出主角、丰满人物形象。第三人称视角在描写主、配角行为上不存在障碍，还可以无视空间距离转换场景；在心里活动的描写上要注意活动主体。我引用一个新人曾出现过的错误——

　　　　一边用手摸了摸自己挺着的肚子，不边摇着自己的还有些微微发晕的脑袋，牛满思前想后这到底是怎么回事：自己在家挑粪挑得好好的怎么会来到这鬼地方？

　　　　这里的这个‘自己’就不应该存在。在以第三人称角度进行心理活动的描写时，除非笔下的人物在心中拿自己与其他人对比，否则通常要省略句子的主语。即便是出现了，也不能是‘自己’二字，而应该是‘我’。改一下再看——

　　　　用手摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：在家挑粪挑得好好的，怎么会来到这鬼地方？

　　　　而在出现主语之后，则通常要把心理活动的部分加上引号——

　　　　用手摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：“在家挑粪挑得好好的，我怎么会来到这鬼地方？”

　　　　使用第三人称创作时，除了一些无法与人交流的特定场景之外，塑造人物时不宜进行太多的心理活动描写。如果要写主角自言自语的情景，最好要设定一个能让人信服的前提，比如说心感震撼，抑或告祭亡人，否则会让人感觉你塑造的人物是个神经病，从而失去代入感。即便是自言自语了，也不要大段大段地写。

　　　　能做到这点，基本上就能比较合理地进行第三人称创作了。

　　　　两种不同人称的视角也是不同的，虽有交叉的部分，却不可混用。刚入门的同行们尤其要注意这点。

　　　　三：行文风格的统一

　　　　大体以理解为对‘句式风格’的贯彻。这点和第一条‘文中元素的统一’有交叉部分，但又不尽然。例如有些作者在前一段用‘调皮’的翻译体句式来烘托气氛，可在后一段却又变成了‘深沉’文言文式的叙述，读者又怎么会对这样的文章买账？试想一下，若是熊耀华在自己的书里插入了一部分查良镛式的段子，那‘古龙’这个笔名还能位列武侠宗师么？像句式长度、标点用法、遣词习惯……等等，都要达成一致、形成统一的风格，这样才能成书。

　　　　行文风格的统一是必须的，新人们要注意。