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位面最强老爷爷-第142部分
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各位同学大家好，上一节课我们讲了一下风头猪肚麒麟尾，这节课我们讲一下，如何以扩句的方式构建故事及大纲。
在此之前我想先说一下扩句的定义，顾名思义，扩句，它是在主干的基础上添枝加叶，使句子的或课文意思更具体形象，充实。
当然一般文学上的扩句不太适用我们网文写作，只是学习一下方法。
举个写网文的例子：叶辰漠然地看着大长老，大家给它完善一下，怎样才能更有感觉。
群友举例，略。
通过以上的扩句，我相信各位已经对如何扩句有了了解。
接下来我们就以扩句的方式去构建故事。
首先你要有个故事，嗯，我想每个动笔之前脑子里应该都有个故事，举个烂俗的例子，我要写远古魔族复苏，主角从**丝成长为大帝，然后帮助人类击退了魔族。
嗯，你已经有了个简易的大纲了，什么？这也叫大纲，是啊，始终提醒你要写个什么故事的这句话就是你最初的大纲模型。
好了，我们开始写这个故事，一个开头，一个主角，一个背景。设定一个国家一个城市一个家族，主角就在这里拓展剧情，但是前期我们的主角是个渣啊，要让他成为大帝需要一个过程，需要打怪升级啊。
嗯，设定一个小boss去欺辱主角主角拥有变强的决心，当然变强也是之后有实力镇压魔族。
好了，我们有了一个情节，小boss欺压主角，主角要以废渣之身逆袭，约定几年后或者家族年比中反转打脸装逼。
主角也有了目标，写网文一定要给主角一个目标去奋斗去努力，不然就会使得空洞而找不到方向感，也一脸懵逼。
主角要变强去打boss。
如何变强？
大家讨论下。
讨论略。
当然要闹得满城风雨，人尽皆知，众目睽睽之下，用无数底牌和boss对拼，终于获胜。场外吃瓜群众点评与敌人相互揭底牌对拼实习这一远大目标，我们需要提升主角的装备等级以及技能，这些东西从哪里来，当然出外历练，装逼踩人，得来的。
怎么写？这很，套路我都知道，但就是写不出来。
这里我就要再一次提一下，我们总编所讲的武力线，权势线，财富线
这三条决定网络生死的命脉线！
武力线，既是主角等级和装备以及技能，这条线相对好写一点，因为你写文应该都设定有大概的等级，就算是都市也有模糊的等阶分化！
可能有同学不太清楚什么叫模糊的等阶？
比如，兵王中，混混，退伍军人，特种兵，特种兵教官，世界杀手排行榜，要不然主角牛鼻从哪里对比。
放下这个话题，我们说武力线。
这条武力线，你不要太过分就好，主角可以越阶挑战敌人，但不要他妈的生撕超过自己一个大阶的，要表现出主角能够越阶杀，但险象重重，这样这条线基本不会崩。
接下来，我们讲讲权势！
权势线，是随着实力线增长而增长的，主角实力增长后，地位提高也是必然的。
很多很喜欢，主角升级之后，旁人在旁边隐隐猜测主角等阶，而心里惊叹畏惧的情节。
这个情节很老套，但写好了，很容易就把权势线给烘托出来，又能让主角随时随地装逼，还能爽起来
所以权势线，这个需要大家用点巧劲，它的作用很大
再有一条就是财富线了，这条线我觉得应该是诸位最应该注意的，因为这个东西是为第一条实力线服务的，因为实力的提升离不开外物的辅助，天材地宝之类都需要资金。
如果财富线一旦写崩，那连贯着实力线也要崩。写好此线很简单记住一句话：让主角用钱的时候来钱，不用钱的时候没钱。
有人要说握了颗草，你说的像放屁一样，用钱时候来钱，不用钱的时候没钱，这怎么写？
举个例子，萧炎来钱的方式是炼丹，但是大家看他没事就炼丹，疯狂赚钱么？没有！
你们没有察觉么？主角想去挣钱的时候，往往是他们需要钱去买一件对他们实力增长很的东西。
萧炎炼丹赚钱，拍卖场拍了一件很昂贵的东西，拍完就成了穷光蛋，用钱时候来钱，不用钱的时候没钱，紧跟着就有人半路截杀萧炎要抢宝贝，装逼打脸，一条龙服务！
实力权势财富，在这三条线的辅助下，我们的主角强大了起来，接下来就是一个小**，要在众目睽睽全城皆知的情况下击败小boss。
这就是你的情节，你大纲的一个节点，干完以后发现这个地图已经没有打怪升级的了，然后就换地图。
但是有人说了，我们这个故事是主角从**丝成长为大帝，然后帮助人类击退了自远古复苏的魔族，这个小boss和我们的要写的故事似乎不沾边啊。
同学我来提点你一下，每一个主角的主要仇敌身后，都存在着一只隐藏的黑手，我已经说到这个份上还不看不懂的同学，建议去一遍武动乾坤，看看土豆怎么处理的。
关于换地图怎么开拓剧情，按照以上，设置矛盾，给主角设置目标，看主角需要什么，开战情节，就这样，你先把自己想写什么一句话概括，然后看着这句话补充。
这样一遍走下来，基本你的故事已经有了，然后你的大纲框架也有了，至于写得怎么样，全看个人功力，只要不断写不断学，终究能够成神！
都市来钱是，泡妞。
玄幻来钱是，变强。
群内人问：打斗怎么写？
真正打斗的篇幅其实很少的。一场的打斗场外主持人要占很大的戏份。主持人就是那些吃瓜群众以及专业看客。吃瓜群众看不明白的，专业看客要及时跟上。
另外，罗列主角技能和底牌，和敌人对搞，但每次都是敌人先出招我方道高一尺。
1、印象：即对故事中所讲述的事件，以及人物的感觉的评价
2、节奏：故事事件中，产生印象的强度和密度
3、事件：故事的基本单元，关键点包括起因，冲突，和结果
4、冲突：事件中，角色所要解决的难题。包括外在的压力或障碍，角色决策，以及作为难度衡量标准的标尺
5、然后，我萌今天开始扯的是：如何引导去想
首先，在我们设计故事的时候，我们要清楚，事情的发展都是依照一定的逻辑关系连接起来的。
我们在写故事的时候，实际上已经知道了事情的前因后果。但并不知道~
因此想要用故事来引导，就需要了解各个环节中透露的信息是否完整相对完整
举例个日常的例子来说：饿了，就要寻找食物，饿，本身是个动机，也是一个信息~
在座的朋友，我们不妨设想一下，如果你饿了，你会怎么做？
一个动机，可以有无数种解决方法，比如说，我在一个没有市场的地方，又或者半夜餐馆都关了门~买菜和下馆子，自然变成了不可能~我要找朋友蹭饭，也首先需要我有个朋友~而我嘴特别笨，不太可能骗到别人……那估计就只有去抢了……
由此可以想见，在故事中，一个动机，以及相应的环境条件，会引发对角色未来行为的预测
这样的行为，其实是贯穿故事始终的~~
我们归结起来，会发现这样一个循环。
1、他主角遇到了什么？
2、面对这个问题接下来他会怎么做？
3、他这么作了之后，又发生了什么？
4、面对新的情况他又做出了什么选择
5、……循环
如果我们把故事看成一连串的陷阱，那么角色的遭遇，就是诱导去想的诱饵~
我也知道，这部分挺枯燥的……毕竟太抽象……
我们来举个栗子吧~我，是一个男性~这个场景是个酒吧~酒吧里，有一个长腿妹子。大家觉得我下一步应该怎么做？
有没有这个可能，我写了半天酒吧的***写了半天姑娘的美貌，然后主角跑去厕所尿尿了？
首先大家应该清楚，的描写必须是有的放矢的~
如果我写到了妹子，那么就应该让她参与到事件的互动中来。
如果事后的发展与其无关，那不叫意外，叫廉价惊奇~会导致失望。
常见的例子，就是恐怖里，说一个汉子拿着一把斧头~
在摇曳的灯光下~穿过一条狭窄的长廊~这后面妥妥的就等他砍人了……结果主角一开门~跟这个拿着斧头的人拥抱起来~是主角的一个什么约翰叔叔~叔叔你妹呀！
用流行的话说，我裤都脱了你就让我看这？！
首先我们需要明确，你在故事中透露的信息最好集中，明确~这些信息的指向性越集中，越明确，越容易使产生具体的想象~这种想象，就是期待。
而这些信息，也应该在下一步的事件中参与到互动中来，因为的记忆是有限的，有时效性的。
无关的信息会分散注意力，甚至形成无关的期待。
由于无关的想象不会爆发，或产生回应，而且会浪费的脑洞力~~因此我们应该尽可能的避免
伏笔是另外一种模式，我一会讲~
首先声明~这些是限于事件的~~限于事件，限于事件，限于事件的~的事情重复三遍。
OK，上面说的比较散碎。我们来整理一下
1，一个事件，是由角色的多个行动决策所组成~
2，事件总是按照，情况，决策，新情况，新决策，不断根据新情况，进行新行动，直至最后完成事件目标的顺序前进的
3，我好像说了事件目标，对！你的描写应该逐步的指向事件的目标，也就是角色最终要干什么。
4，使在的时候，只对当前事件给予最强的程度，尽量不要扯别的。
5，考虑到的“脑洞能力”有限，我们在一个事件中不要有太多无关信息，并尽量规避需要长时间记忆的“伏笔”
好的伏笔，其实是会被提到的，伏笔是一个超越事件的概念，他通常是个大目标下面的~
比如说，事件1里，A在找某本书，这个书很，我不需要在事件1里找到这本书，这本书就成伏笔，然后，我可能有两三个事件去写别的，在事件4里，听说这本书被某人发现了，我们一路追查过去，结果这个人在�
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